中国的现代舞自1987年于广东舞蹈学校现代舞大专班建立以来，到2017年已经经历了30年的发展。如果我们回忆中国第一位现代舞蹈家裕容龄女士，在清末1904年至07年的紫禁城里曾经有过3年的创作演出岁月;第二位接触现代舞的黎锦晖先生，在1926年至29年通过中华歌舞团和明月歌舞团，也有过3年歌舞制作的经验;而到了1937年至49年期间，吴晓邦老师和戴爱莲老师等在新中国成立之前，曾经经历了12年的时间，以新舞蹈直面国家的存亡危难。

　　可这些先辈们的努力，到1949年之后，被迫偃旗息鼓，直到1979年的国家改革开放政策落实后，才有转机。如今中国的现代舞，从广东大专班时期出现的王玫、金星、沈伟算起，到广东实验现代舞团时期崛起的李捍忠、邢亮、桑吉加、侯莹、马波、刘琦，再到中国新一代的黄磊、赵梁、訾伟、刘斌、高艳津子、万玛尖措、许一鸣、何其沃、李翩翩、乌宏志、彭宇、郭睿、陶冶、谢欣、杨海龙、汪圆清、杨朕等，能够传承不绝，并有了更宽阔的发展空间，可以说是件非常让人鼓舞的事。

　　近30年的中国现代舞发展中，初期的舞者从混沌中破茧而出，在广阔的天地间自由呼吸和翱翔;然后北京舞蹈学院创立了编舞系现代舞专业，有了学院派现代舞的出现，和民间的独立派现代舞有了风格路线之争;在中国传统的观念里，事事要讲究正宗和正统，所以获得政府认可的学院派对中国现代舞发展影响巨大，但顶不过中国地大人多，在众声喧哗之下，正统的学院派现代舞被稀释、各种奇形怪状的独立派现代舞被驯化，互相融合，彼此渗透，如今全国各地的现代舞，在我看来，可以被归纳成六大流派：

　　1·感情派：

　　以桑吉加的《前定的暗色》、马波的《挽歌》、许一鸣的《独自等待》为代表;

　　2·社会派：

　　以李捍忠的《满江红》、黄磊的《M事件》、杨朕的《希望在田野间》为代表;

　　3·动作派：

　　以刘琦的《须弥芥子》、陶冶的《8》、李翩翩的《本初》为代表：

　　4·即兴派：

　　以侯莹的《涂图》、乌宏志的《一步之遥》、彭宇的《XX那里》为代表;

　　5·新民族派：

　　以赵梁的《幻茶谜经》、万玛尖措的《香巴拉》、杨海龙的《画皮》为代表;

　　6·实验派：

　　以何其沃的《超级紧》、郭睿的《舞蹈，我们何时进入了当代》和汪圆清的《白·夜》为代表。

　　今天中国现代舞的六大流派都强调精良的制作，具有很高的观赏价值，前面五个流派比较容易理解，而且通过作品可以清晰感知编舞家的目的：感情派以舞蹈诠释感情、社会派从作品中观察社会、动作派梳理动作逻辑结构、即兴派探索即兴自由空间、新民族派展现崭新民族风骨。唯有实验派，目的是碰撞传统习以为常的创作概念，希望挖掘出舞蹈艺术的更多可能性，而这条路线，确是行之不易，也常让观众对作品一头雾水。