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　　一、国画“形与神”的艺术形式在动画设计中的探索

　　中国画“形与神”的艺术形式和艺术观点的源流来自中国古代的哲学。道家哲学在阐述自然观时，以“道”为先天而生的自然本原，“神”则与天地并生，产生于“道”，而“形”则生于精神。“神”与万物相接，万物以各种形态相互转化。对于人来说，“神”就是人的主观精神，“神”的本身是无形的，“形”是“神”的具体体现。哲学上的“形神论”作为一种社会意识形态，对中国的绘画艺术产生了巨大的作用。在对形神关系的把握上，反映到具体的艺术表现之中，体现为从重视表现客观物象真实性的初级阶段发展到表现物象的概括性和内在精神特征的高级阶段;又由表现物象本身的精神生命发展为托物寄情、托物言志，表达画家自己的思想感情。

　　中国传统绘画经过千百年的发展，形成了独特的重神轻形的艺术表现形式。在一般人看来，它不像西方写实绘画那样精确、科学，也不像西方现代抽象艺术一样表现下意识的感受。国画善于利用构图和意境，“计白当黑”，笔法结合书法用笔，讲究运势，大处泼墨，细心收拾，甚至以简单的“一草一木”表达出丰富的意韵和思想感情，通过对对象的“神似”的表现来刻画和揭示其本质特征。这种独特的绘画观和审美情趣形成了中国画饶有趣味的绘画形式和绘画特点，而动画设计之中对形象设计的精练和夸张，与中国画有着异曲同工之妙。因此，《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等一批水墨动画片从主角形象的设计到动画背景的绘制，再到构图和意境的设置，自然清新，在运用中国画元素时，毫无半点牵强和呆板之感。

　　在动画片《小蝌蚪找妈妈》中，一改以往动画片“单线平涂”的绘画设计，第一次使用中国画水墨元素，形象简练而又生动，加上丰富的笔墨语言，令人耳目一新。《小蝌蚪找妈妈》成功后，《牧笛》中的国画元素再一次升华：有山有水有云、有花有鸟有人，整部作品将一幅幅水墨画以动画的形式展现在观众面前。牛身以大块黑墨几笔扫出，而牛的眼睛却刻画得精细入微，充满神采，加上贯穿全剧的山水画背景和翠竹、小鸟的处理，令人不得不叹服中国画追求“神会”的奇妙。

　　中国画元素运用于动画片的尝试，在《山水情》一片中达到了新的高度。该片融入了道家师法自然、与世无争的思想和禅宗明心见性的灵感，以其传神、意象和笔墨之美，呈现出特有的艺术魅力。在主体人物的设计上，采用了国画“重神轻形，以神为质、以形为用”的形神观，以简略的线条刻画了人物的飘逸和风骨。影片以景抒情，情景交融，那云气缭绕的山，那烟雾朦朦的水，虚中有实，实中带虚，显示出中国画艺术“妙于神会”的深厚传统。同时，与之紧密糅合的各种现代动画手法，把国画元素的动画这朵艺术奇葩推向新的境界。

　　二、国画“意与象”的艺术思想在动画设计中的运用

　　中国画元素运用于动画片的尝试之所以取得巨大的成功，除了动画形象巧妙运用“形神”论外，更得益于在动画画面和情节编排上运用中国画“意象”论的成功。“意与象”在水墨动画中的尝试，使动画在表现动画主角的思想和动画情节时，更注重含蓄和象征，强调的是寄寓性和曲折性，追求一种意切情深、理达而隐的画外境界，在表达作品的思想内容上巧妙而特别，是一种绝对的中国艺术特色。

　　国画大师齐白石的名作《蛙声十里出山塘》的画面上，只有一群小蝌蚪从一条山涧中游出来，并未画一只青蛙，却能让观众真切地听到十里蛙鸣，这就是中国画“意”的真实运用。动画片《小蝌蚪找妈妈》就是借鉴了这幅名画而创作的。画面从一本素雅的中国画画册开始，封面打开后，是一幅幽静的荷塘小景，镜头渐渐向画面推去，古琴和琵琶乐曲悠然响起，把观众带进一个优美抒情的“意”的境界。

　　而从动画片《牧笛》的情节和画面运用来看，“意”的处理也十分巧妙：从一幅山清水秀的画面中缓缓地走出一条黑色的水牛，一个牧童横跨在牛背上，吹着短笛……画面巧妙地推进到大自然的旖旎风光，层峦叠嶂，云烟弥漫，伴随着悠扬的笛声，由“意”的手法让人们领略到了无尽的自然风光。《牧笛》描绘了充满田园诗意的情节，隽永浑厚，向世人展现了无穷的“意”的境界。

　　《山水情》则向人们展现了含蓄、苍劲的笔墨，在空灵的山水之间更加重了“意”的联想，大量运用古琴曲作为背景音乐，也大大丰富了这部动画片深邃、悠远的人文情怀。特别在影片最后，少年的一曲古琴，伴随着文士走向茫茫前途的身影，远处是重重的水墨山峦，呼呼的风响彻耳际……将动画情节推向高潮，融入师徒之情的乐声充满了“意”的隐喻性，表现了中国式的优美韵味。中国画元素运用于动画片的尝试从中国画“意象”论的高度，赋予了水墨动画以中国诗画般的心灵，向世人展现了中国动画的美，折服了无数中外人士。

　　从以上国画元素在动画设计中的成功运用来看，中国动画的设计完全可以从中国灿烂的民族文化中汲取创作源泉和创作灵感，而不必跟着欧美去做3D动画。中国动画是有着巨大的市场潜力的。要突破思维定势，深入挖掘动画的“中国艺术特色”，在市场和艺术创作上力争找到一个结合点，使社会效益和经济效益形成良性互动，使中国动画在世界动画的发展中既保持独立又有所创新。