拓展阅读：

　　作为林怀民早期的作品《九歌》的创作元素来自古代诗歌中祭奠神的仪式。他在这一时期的作品基本上都是从中国古典文化中寻找舞蹈创作题材，所运用的舞蹈元素也都停留在最简单的原生态上，如古代民歌、民俗，以及文学等范畴，作品都是具象的，在舞蹈风格也非常传统。《九歌》是一个重要的分水岭，也是这一系列作品的终结。

　　很难把一首中国古诗改编成电影或戏剧，原因当然是材料太少，然而用舞蹈来表达诗歌意境倒很恰如其分。林怀民在1993年编导的舞剧《九歌》便是改编自屈原的同名诗篇，但显然他并未“忠于”原作。

　　《九歌》无论是在舞蹈动作编排上，还是舞美都接近民间祭神仪式，非常有神性。舞剧以《迎神》开篇，莲花池畔，一群素净白衣的善男信女手执荆条，挥向全身火红的女巫。“吉日兮辰良，穆将愉兮上皇。”女巫袒胸露臂，披散的发丝间遍布山野鲜花，在荆条下浑身颤抖着痉挛着，疯狂起舞迎接东君。在诗词里面，东君便是日神，在舞台上他戴着象征太阳的金色面具，他的阳刚吸引了浑身充满欲望的女巫。“迎神”和“东君”这两个篇章是敬天地，实际讽喻的却是众生摆脱 ..........